Презентация "Английская литература второй половины 20 века"

Слайд #1

Английская литература второй половины 20 века
Подготовила: Качура Н.Э., преподаватель русского языка и литературы КГБ ПОУ «Хабаровский торгово-экономический техникум»

Слайд #2

Содержание:
Историческая обстановка
Фэнтэзи
Антиутопия
Философский роман
«Рассерженные молодые люди»
Феминистская литература
Постмодернизм
Магический реализм
Букеровская премия
Популярные британские романы конца XX века.
Заключение

Слайд #3

ИСТОРИческая обстановка
Англия закончила войну в числе держав-победительниц, но крайнее напряжение сил в подорвало ее экономическую мощь.
В 1939 году она еще была одной из ведущих стран Запада, но к 1945-му утратила былое влияние в мире, поделенном между двумя новыми сверхдержавами, США и СССР.
Уже в ходе войны Великобритания начала терять отдельные колонии, и распад колониальной системы в последующие два десятилетия во многом определил динамику развития английской культуры второй половины XX века. Дальше

Слайд #4

ИСТОРическая обстановка
Как и во всех странах Запада, изменился социальный состав ее носителей: если еще в 1930-е годы тон в культуре задавали представители привилегированных классов, то после войны с разрушением классовых барьеров доступ к высокой культуре и образованию получили самые широкие слои общества. Параллельно «массовизации» высшего образования в 1950 — 1960-е годы шел взрывной рост массовой культуры (в особенности кинематографической и музыкальной — «битломания», охватившая страну к концу 1960-х годов моментами походила на коллективный невроз).

Слайд #5

ИСТОРИческая обстановка
Стремительное распространение массовой культуры имело как внутрианглийские, так и геополитические объяснения. В годы «холодной войны» по обе стороны «железного занавеса» происходили во многом сходные социокультурные процессы. Общим было представление о роли культуры: обосновать противостояние систем, создать убедительный образ врага, предложить образ все более атомизированной и тем самым зависимой от государства личности, а также вызвать иллюзию активной причастности граждан к общественно-политической жизни.

Слайд #6

Фэнтэзи
Разновидность фантастики. Произведения основываются на мифологических и сказочных мотивах, нередко напоминают историко-приключенческий роман, действие которого происходит в вымышленном мире, близком к реальному Средневековью или (реже) эпохе Возрождения, герои которого сталкиваются со сверхъестественными явлениями и существами. Первые произведения современного фэнтези начали появляться в начале XX века. В середине XX века наиболее значительное влияние на формирование современного облика классического фэнтези оказали английские писатели Джон Рональд Руэл Толкин, автор романа «Властелин колец», Клайв Стейплз Льюис, автор «Хроник Нарнии», и Роберт Говард, автор цикла о Конане Варваре. Мир фэнтэзи существует гипотетически, часто его местоположение относительно нашей реальности никак не оговаривается: это может быть как параллельный мир, так и другая планета, а его физические законы могут отличаться от земных. В таком мире допустимо существование богов, магии, мифических существ вроде драконов, великанов, фей и т. д.

Слайд #7

Дж. Р. Р. Толкиен
1892—1973
Английский писатель, лингвист, филолог, наиболее известен как автор «Хоббита», трилогии «Властелин колец».
«Властелин колец» — сплав самой разной образности: античной, средневековой, вагнеровской; наличие в романе этимологических комментариев, карты Средиземья, псевдонаучного справочного аппарата выдают в авторе ученого, принимавшего участие в работе над Оксфордским словарем английского языка.
История хоббита Фродо, берущего на себя всю тяжесть борьбы с мировым злом, утверждает столь важные для английской культуры ценности, как домашний очаг, малая родина, дружеские верность и взаимопонимание.

Слайд #8

«Властелин колец»
Роман «Властелин колец», впервые опубликованный в 1954 году, стал родоначальником жанра эпического фэнтези. Сложный, ярко и детально описанный мир с необычными героями, новыми расами, несуществующими местами и загадочными артефактами привлекал внимание. А мотивы персонажей были знакомы всем без исключения читателям – власть и долг, дружба и вражда, любовь и бессмертие.
Экономические нюансы и этические дилеммы тоже нашли свое отражение в этом произведении, иногда в иносказательном ключе, иногда – во вполне конкретных и наглядных примерах. Разумеется, Толкин учился у лучших, но прототипы и заимствования, пусть и не всегда явные, лишь добавляли истории реализма, а не рассеивали читательское и зрительское внимание: в центре всегда оставалось путешествие Хранителей к Роковой горе с Кольцом Всевластья.
Любопытно, что, несмотря на лишения, которые претерпевали герои, в их жизни всегда оставалась капля надежды. Это было продиктовано личными воззрениями автора, который не видел ничего плохого в эскапизме, использовал прием deus ex machina, а в характере хоббитов особенно выделял их страсть к постоянству и привязанности к традициям.
Вслед за полуросликами Толкин придумал орков, переосмыслил роль гномов, внес изменения и в сущность эльфов, превратив их из созданий, ведомых природным хаосом, в гордых и величественных правителей и воинов.

Слайд #9

Слайд #10

Клайв Стейплз Льюис
Британский писатель, поэт, филолог и теолог ирландского происхождения. Наиболее известен своими произведениями в жанре фэнтези, среди которых «Хроники Нарнии», «Космическая трилогия», а также книгами по христианской апологетике, такими как «Письма Баламута», «Просто христианство», «Чудо», «Страдание».

Слайд #11

«Хроники Нарнии»
Цикл из семи фэнтезийных повестей, написанных Клайвом Стэйплзом Льюисом. В них рассказывается о приключениях детей в волшебной стране под названием Нарния, где животные могут разговаривать, магия никого не удивляет, а добро борется со злом. «Хроники Нарнии» содержат много намёков на христианские идеи в доступном для юных читателей виде. В дополнение к христианским темам Льюис описывает персонажей, имеющих прообразы в греческой и римской мифологии и в традиционных британских и ирландских сказках, в том числе существуют явные мотивы, близкие к последним.

Слайд #12

Слайд #13

антиутопия
Изображение общественного строя или сообщества, представляющегося автору или критику нежелательным, отталкивающим или пугающим. Является противоположностью утопии. Действие происходит в будущем. Антиутопия как жанр зачастую используется, чтобы обратить внимание на реальные для автора проблемы в окружающей среде, политике, экономике, религии, технологии и др. В литературоведении антиутопии рассматриваются в ряду жанров научной фантастики.

Слайд #14

Джордж Оруэлл
1903—1950
Настоящее имя Эрик Артур Блэр – английский писатель XX века, чьи произведения оказали сильное влияние на политическую мысль и литературные каноны. Его творчество напрямую связано с критикой социальной несправедливости, тоталитаризма и политической пропаганды.

Слайд #15

«1984»
Антиутопия, роман об опасности тоталитаризма. Жизнь в трансатлантическом государстве Океания, где Британия является всего лишь «взлетно- посадочной полосой номер один», строится на принципах Ангсоца (английского социализма). За их исполнение отвечает своего рода комитет государственной безопасности, Внутренняя Партия, подчиняющаяся главе государства, мифическому Старшему Брату. Оруэлл показывает, сколь мало значит личность в Океании, ставит подавление личных свобод в зависимость от грубого насилия и страха, а не от технического прогресса. В «1984» государство контролирует не только настоящее, постоянно подогревая военную истерию и запугивая граждан внешней угрозой; столь же строгому контролю подлежит и прошлое, бесконечным ретушированием которого в соответствии с последними указаниями партии занимается центральный персонаж романа, сотрудник Министерства правды Уинстон Смит. Он — «боец идеологического фронта», тем непростительней его преступление: Смит начинает вести личный дневник, в который заносит свои повседневные впечатления, пытаясь понять, кто он, в чем смысл его жизни. Ради этого он обманывает «всевидящее око» — напоминающее телевизор техническое устройство, размещенное в каждой комнате для тотального контроля за гражданами. Это «мыслепреступление», равно как и запрещенная государством любовь (ее заменяет нормированный секс), приводят Уинстона в застенок Министерства любви, где его учат вместо реальности видеть то, что приказывает партия. Но несмотря на истязания, Уинстон не может увидеть пять пальцев, когда ему показывают четыре. Тем не менее изощренная пытка ломает его, толкает на предательство возлюбленной. Примитивизации языка в Океании (как одному из важнейших способов контроля за мышлением) и превращению его в «новояз» посвящено завершающее роман Приложение.

Слайд #16

Слайд #17

Уильям Голдинг
1911 — 1993
Английский писатель, лауреат Нобелевской премии по литературе 1983 года. За почти сорокалетнюю литературную карьеру Голдинг издал 12 романов; всемирную известность ему обеспечил первый из них, «Повелитель мух», считающийся одним из самых выдающихся произведений мировой литературы XX века.

Слайд #18

«Повелитель мух»
Роман вырастает из традиции «робинзонады». Мир охвачен войной; самолет, на борту которого находится группа английских школьников, сбит вражеским истребителем, и мальчики попадают на тропический необитаемый остров. Если в классической робинзонаде XVIII —XIX веков герои с честью выходили из испытаний, то во всех многочисленных образцах жанра, созданных в XX веке, человек, предоставленный самому себе, неизменно встает на путь саморазрушения.
Воспитанники английской школы, попав на остров, поначалу подражают взрослым, устанавливая своего рода демократическое правление, однако вскоре темные природные инстинкты берут верх, и положительные персонажи романа (Саймон, Ралф, Хрюшка) не в силах восстановить закон, человеческое согласие.
Воплощением подсознательных страхов мальчишек становится «повелитель мух» — кабаний череп, и эти страхи использует предводитель «охотников» Джек, устанавливая на острове свои диктаторские порядки.
На вопрос «Что лучше — жить по закону и в согласии или охотиться и убивать?» роман отвечает: первое лучше, но второе естественней человеку. Мир цивилизации, мир здравого смысла весьма хрупок; над ним легко и, как показывает Голдинг, неизбежно берет верх мир агрессии, насилия.

Слайд #19

Слайд #20

Философский роман
Художественное произведение в романной форме, иллюстрирующее те или иные философские концепции. Зачастую философский роман призван проиллюстрировать ту или иную философскую позицию. Термин «философский роман» не имеет чёткого истолкования, потому что многие филологические научные школы вкладывают в это понятие разное значение. Тем не менее термин является устоявшимся и часто применяется как в научной, так и в более популярной литературе. Некоторые произведения, охарактеризованные как «философский роман», часто одновременно могут быть названы романом воспитания. С этим жанром философский роман роднит особое внимание к истории формирования мировоззрения персонажа и то значение, которое в сюжете играет интеллектуальная жизнь героев, а также её концептуальное осмысление.

Слайд #21

Айрис Мёрдок
1919—1999
Английская писательница и мыслительница ирландского происхождения, одна из крупнейших фигур послевоенной английской литературы, лауреат Букеровской премии (1978). В англоязычной среде Айрис Мёрдок причисляется к лучшим романистам XX века. Она автор нескольких сочинений философского характера, двадцати шести романов (наиболее известны — «Под сетью», «Единорог», «Черный принц», «Море, море»), дневников.

Слайд #22

«Под сетью»
Повествование ведётся от лица молодого человека, переводчика художественной литературы Джейка Донахью, чей быт не обустроен, а жизнь неприкаянная. Он талантлив, но при этом ленив и не особо удачлив. Жизнь пробует его на прочность. Сначала он теряет бесплатное жильё и начинаются его мытарства в поисках собственного угла. Затем, страдая от безденежья и перебиваясь так называемой литературной подёнщиной, он какое-то время даже работает санитаром в больнице. При этом Джейк не теряет присутствия духа, не впадает в депрессивные настроения, не жалуется на жизнь, а лишь удивляется, почему всё не идёт так, как было задумано. Неожиданная встреча Джейка с Анной Квентин, девушкой, оставившей заметный след в его душе, становится началом цепочки фантастических и авантюрных событий в его судьбе. Герой романа пытается отринуть от себя «сеть» собственных иллюзий, традиционного мышления: «Всякое теоретизирование — это бегство. Мы должны жить ситуацией, а каждая ситуация неповторима. В ней заключается нечто такое, к чему мы никогда не можем подойти вплотную...»

Слайд #23

Слайд #24

«Рассерженные молодые люди»
Джон Осборн Кингсли Эмис
Джон Уэйн
Гарольд Пинтер Алан Силлитоу

В 1951 году, появилась автобиографическая книга «Рассерженный Молодой Человек», автором которой был Лесли Пол. Лесли Пол был основателем юношеского движения Woodcraft Folk, отколовшегося от британского скаутского движения по причине его милитаризма и авторитаризма и сделавшего больший акцент на защите окружающей среды, мира и прав детей.
Выражение «рассерженный молодой человек» в массы, когда лондонский Королевский Придворный Театр решил в 1956 году поставить пьесу «Оглянись Во Гневе!» молодого и ещё никому не известного автора по имени Джон Осборн, и для её промоушна пресс-служба театра, недолго думая, сделала к ней подзаголовок «пьеса рассерженного молодого человека».
Черты, которые объединяли их – это верность критическому реализму, а также введение ими новых для английской литературы персонажей – заблудившихся в жизни молодых людей из рабочего класса и выпускников престижных учебных заведений, которые не смогли найти своё место в обществе. В результате чего они бессмысленно, беспощадно и безнадёжно бунтуют против него всеми доступными способами

Слайд #25

Эмис Кингсли
1922—1995

Английский прозаик, поэт и критик. Один из лидеров литературного направления 1950-x годов «рассерженные молодые люди». Рыцарь Ордена Британской империи, лауреат литературных премий. Работал также под псевдонимами Роберт Маркем и Уильям Таннер.

Слайд #26

«Счастливчик Джим»
Джим Диксон, главный герой романа, работает преподавателем истории в английском провинциальном университете. Преподаёт он там первый год и ещё не зачислен на работу окончательно, а проходит испытательный срок. Из-за своего северного, неэлитного происхождения он часто оказывается не на своем месте в академических кругах, и история рассказывает о часто фарсовых эпизодах его ранней карьеры.

Слайд #27

Феминистская литература
Художественная, документальная, драматургическая или поэзия, которая поддерживает феминистские цели определения, установления и защиты равных гражданских, политических, экономических и социальных прав женщин. В них роли женщин как неравные с ролью мужчин – особенно в отношении статуса, привилегий и власти – и обычно изображает последствия для женщин, мужчин, семей, сообществ и обществ как нежелательные.

Слайд #28

Дорис Лессинг
1919 - 2013
Английская писательница-фантаст, лауреат Нобелевской премии по литературе 2007 года с формулировкой «Повествующей об опыте женщин, со скептицизмом, страстью и провидческой силой, подвергшей рассмотрению разделённую цивилизацию»

Слайд #29

«Золотая тетрадь»
История Анны Вулф, талантливой писательницы и убежденной феминистки, которая, балансируя на грани безумия, записывает все свои мысли и переживания в четыре разноцветные тетради. Черная тетрадь посвящена воспоминаниям о ее жизни в Африке, красная — дневник ее политического развития, членства в компартии и выхода из нее; желтая тетрадь содержит наброски автобиографического романа, где она изображает себя в образе Эллы; синяя — рассказывает о ее психологических проблемах, визитах к психоаналитику. Первая и вторая тетради изобилуют к тому же письмами к Анне третьих лиц, выписками из газет и журналов.
Все эти тексты пересекаются между собой, отражаются друг в друге, заставляя читателя задуматься над разграничением факта и художественного вымысла. Параллельное ведение нескольких тетрадей для Анны — способ справиться с жизненным кризисом, не поддаться хаосу и наметить путь к реальности высшего порядка, к «Золотой тетради». И та наконец заявляет о себе в повествовании. Это история любви Анны и американского писателя Сола Грина.

Слайд #30

Слайд #31

постмодернизм
Явление литературы второй половины XX века, для которой характерно использование метапрозы, ненадежного повествования, самореференции, интертекста.
Характерные черты постмодернизма в литературе:
ирония, пародирование, переосмысление культуры прошлого, отказ от традиционных художественных ценностей;
игра, принцип читательского сотворчества. Читатель наряду с автором может стать творцом художественного произведения, выбрав, например, вариант развязки из множества предложенных автором;
интертекстуальность (многочисленные аллюзии (отсылки) и реминисценции к другим произведениям искусства);
установка на вторичность, то есть постмодернизм предлагает переосмыслить уже существующие ценности;
синтез разных видов художественного творчества, разрушение границ между искусством и неискусством — всё может называться искусством;
развитие массового искусства.

Слайд #32

Джона Фаулза
1926
Английский писатель, романист, эссеист. Один из выдающихся представителей постмодернизма в литературе.

Слайд #33

«Женщина французского лейтенанта»
Действие в нем разворачивается за сто лет до момента его публикации, в 1867 году. Фаулз воссоздает атмосферу викторианской эпохи. Обилие реминисценций, аллюзий на тексты писателей викторианской эпохи создает определенные трудности для читателей, не обладающих обширными знаниями в английской классике. Повествование в романе дается с нарушением хронологической последовательности: рассказывая о событиях, автор возвращается в прошлое, более близкое и отдаленное, строит предположения. Композиция произведения – постоянное чередование историй из жизни Чарльза и Эрнестины и историй из жизни миссис Поултни (в начале произведения) и Сары. Ирония пронизывает все уровни романа: писатель иронизирует над героями, читателем (обманывая наши ожидания), композицией и сюжетом, предлагая на выбор три варианта финала, первые – в главе 44, всего в произведении 61 глава.

Слайд #34

Слайд #35

Магический реализм

Художественный метод, в котором магические (мистические) элементы включены в реалистическую картину мира.
Литературное течение, обозначаемое этим термином, зародилось в доколумбовой Латинской Америке, где в рассказах индейцев об окружающем мире имелись волшебные и фантастические компоненты. В течение столетий оно развивалось, сформировавшись в итоге в литературный метод, видными представителями которого стали Хорхе Луис Борхес, Габриэль Гарсия Маркес, Алехо Карпентьер, Хулио Кортасар.

Слайд #36

Салман Рашди
1947
Британский писатель индийского происхождения. Дважды Лауреат Букеровской премии. Критики относят писателя к магическим реалистам.

Слайд #37

«Дети полуночи»
Роман - история магически одарённого Салема Синая, рождённого 15 августа 1947 года, в День независимости Индии. История его жизни и его семьи до, и, главное, после объявления независимости Индии — аллегория истории самой страны. Роман разделён на три книги.
Книга начинается с истории семьи Синай до рождения главного героя, и здесь отражены события, предваряющие объявление независимости Индии. Салем, рождённый в полночь 15 августа 1947 года, становится «сверстником» независимой страны. Позже он узнаёт, что все дети, рождённые в Индии с полуночи до часу ночи, получили магические способности. «На самом деле по всей новой Индии ‹…› родились дети, бывшие лишь частично отпрысками своих родителей — дети полуночи были детьми времени, рождёнными ‹…› самой историей». Выступая в качестве связующего звена между разбросанными по всей территории страны, главный герой пытается понять предназначение детей полуночи. Особую роль в истории предстоит сыграть Парвати-колдунье и Шиве-воину, заклятому врагу Салема.
Сам Салем попадает во все крупные конфликты, переезжает вместе со своей семьёй из Индии в Пакистан и обратно, получает травму в ходе войны между Индией и Пакистаном и особенно страдает из-за режима Индиры Ганди. Его история заканчивается в настоящее по отношению к году выхода книги время (около 1980).

Слайд #38

Слайд #39

Бу́керовская премия
Одна из самых престижных наград в мире английской литературы. До 2013 года присуждалась автору, проживающему в одной из стран Содружества наций, Ирландии или Зимбабве, за роман, написанный на английском языке. С сезона 2014 года премия вручается за роман, написанный на английском, вне зависимости от гражданства автора.
Впервые вручение награды состоялось в 1969 году. До 2002 года премию спонсировала пищевая британская компания Booker, McConnell Ltd[англ.], отсюда и название премии. В 2002—2019 годах спонсором Букеровской премии выступала компания Man Group, тогда премия носила название The Man Booker Prize. С 2019 года спонсором выступает благотворительная организация из США Crankstart.
С 2005 года вручается также Международная Букеровская премия за романы, переведённые на английский и «доступные в широкой продаже».

Слайд #40

ПОПУЛЯРНЫЕ британские романЫ конца XX века

Слайд #41

Заключение
Во второй половине XX века в английском литературном сознании укоренилось представление о субъективности любого текста и, соответственно, о разрушении всех форм художественной каноничности. Вместо более или менее устойчивого образа «английскости» возникло множество версий того, что значит ощущать себя англичанином, жить в Англии, быть носителем английского языка. Происходит сосуществование казалось бы несовместимых черт поэтики, ценностных критериев.

Слайд #42

Список использованных источников:
1. http://20v-euro-lit.niv.ru/20v-euro-lit/veraksich-hh-vek-kurs-lekcij/lekciya-20.htm
2. https://proza.ru/2019/10/05/1705
3. https://studfile.net/preview/2974397/page:2/
4. http://www.nauteh-journal.ru/files/70d88518-49ce-469d-8fd5-6648523bae2e
5. https://ozlib.com/1021550/literatura/angliyskaya_literatura_vtoroy_poloviny_veka

Слайд #43

Спасибо за внимание!
Thank you for your attention !