Презентация по биографии ученого Бородина А.П.

Слайд #1

Александр Порфирьевич Бородин
(1833–1887)

Слайд #2

Когда у Имеретинского князя Луки Степановича Гедеонова, проживавшего в Петербурге, на 61-м году жизни родился внебрачный сын, он решил записать его за своим камердинером Порфирием Бородиным. Так Саша Бородин оказался крепостным своего собственного отца. Впрочем, перед самой кончиной тот отпустил его на волю.
Рос он у своей родной матери – солдатки Авдотьи Константиновны Антоновой, слывшей красавицей. Средств, оставленных Лукой Степановичем, было достаточно, чтобы дать сыну хорошее образование. Еще в детстве Саша говорил по-французски, по-немецки и по-английски. Музыка же была естественным дополнением к его домашним урокам.
Саша не был сверх впечатлительным, но всегда тихим, кротким. Увлеченность чем-либо всегда отличала его. Если обычно ребенок, поиграв во что-либо, забивает об объекте своего интереса, то Сашины занятия и привычки оставались за ним на долгие годы. Он был порывист, но в меру, хотя домашним не всегда были понятны его странные выходки.

Слайд #3

Саша Бородин учился играть на флейте, виолончели, фортепиано, а затем начал сочинять музыку: в 9 лет это была полька «Элен», в 13 лет – небольшой концерт для флейты. В 16 лет были опубликованы два произведения: фантазия для фортепиано – соло на мотив музыки И.Гуммеля и этюд «Поток».
В одной из газет писали: «Особенного внимания заслуживает сочинение даровитого шестнадцатилетнего композитора Александра Бородина. Оба произведения проникнуты музыкальностью идей, изяществом отделки и прекрасным чувством юношеского сердца... Мы тем охотнее приветствуем это юное национальное дарование, что поприще композитора начинается... трудом положительным, обличающим в сочинении тонкий эстетический вкус и поэтическую душу…»

Слайд #4

Когда Бородин-музыкант познакомился и подружился с Балакиревым, ставшим его наставником, ему частенько приходилось туго, ибо основатель "Могучей кучки" требовал серьезнейших занятий в композиции. Он со своей стороны считал музыку основным призванием Бородина. Он доказывал ему важность этого дара и просил его оставить науку, как это сделали остальные. И Кюи, и Мусоргский, и Римский-Корсаков. В свое время сам Балакирев – отверг математику, Римский-Корсаков вырвал из сердца морское офицерское прошлое, весь этот мир кругосветных плаваний с его приключениями и юношескими надеждами. Кюи, отстроив за долгие годы кубические километры фортификационных сооружений, в глубине души поставил крест на своем поприще военного инженера.

Слайд #5

Слайд #6

Могучая кучка» (Балакиревский кружок, Новая русская музыкальная школа) — творческое содружество российских композиторов, сложившееся в Санкт-Петербурге в конце 1850-х и начале 1860-х годов. В него вошли: Милий Алексеевич Балакирев (1837—1910), Модест Петрович Мусоргский (1839—1881), Александр Порфирьевич Бородин (1833—1887), Николай Андреевич Римский-Корсаков (1844—1908) и Цезарь Антонович Кюи (1835—1918). Идейным вдохновителем и основным немузыкальным консультантом кружка был художественный критик, литератор и архивист Владимир Васильевич Стасов (1824—1906).

Слайд #7

Группа «Могучая кучка» возникла на фоне революционного брожения, охватившего к тому времени умы русской интеллигенции. Бунты и восстания крестьян стали главными социальными событиями того времени, возвратившими деятелей искусства к народной теме. В реализации национально-эстетических принципов, провозглашённых идеологами содружества Стасовым и Балакиревым, наиболее последовательным был М. П. Мусоргский, меньше других — Ц. А. Кюи. Участники «Могучей кучки» систематически записывали и изучали образцы русского музыкального фольклора и русского церковного пения. Результаты своих изысканий в том или ином виде они воплощали в сочинениях камерного и крупного жанра, особенно в операх, среди которых «Царская невеста», «Снегурочка», «Хованщина», «Борис Годунов», «Князь Игорь». Интенсивные поиски национальной самобытности в «Могучей кучке» не ограничивались аранжировками фольклора и богослужебного пения, но распространились также и на драматургию, жанр (и форму), вплоть до отдельных категорий музыкального языка (гармония, ритмика, фактура и т. д.).

Слайд #8

Слайд #9

В 70-х годах «Могучая кучка» как сплочённая группа перестала существовать. Деятельность «Могучей кучки» стала эпохой в развитии русского и мирового музыкального искусства.

Слайд #10

А.П. Бородин – химик. Он был учеником Н.Н. Зинина – гения русской химической школы, академика, первого президента Русского физико-химического общества. Зинин не поощрял Бородина музыканта, он публично заявлял, что видит в нем своего преемника. Молодой ученый оправдывал его надежды. Он был практиком, он все стремился вместить в свои могучие ладони, проверить, ощутить.
И тут перед нами предстает его другое амплуа: Бородин-врач. Ординатор второго военно-сухопутного госпиталя, патолог и терапевт, отчасти токсиколог. 3 мая 1858 года он получает степень доктора медицины за диссертацию на тему "Об аналогии фосфорной и мышьяковой кислоты в химических и токсикологических отношениях". Затем он оставляет медицинскую практику и уходит в науку.

Слайд #11

Зинин, Менделеев и Бородин странствуют. В 1860 г. с 3 по 6 сентября в немецком городе Карлсруэ проходил Международный конгресс химиков. Здесь собирались ученые со всего мира. Россию представляли семь человек, среди них Зинин, Менделеев и Бородин. Душевное состояние Бородина в эти дни самое восторженное, он общался с мировыми знаменитостями, вечерами – театр, от серьезной оперы до народных балаганчиков.
 
Несколько месяцев в Париже Бородин знакомился с различными химическими новшествами. Слушал лекции, ставил опыты, разрабатывал свои оригинальные идеи. Опубликовал в европейских журналах ряд оригинальных работ.

Слайд #12

Слайд #13

За границей, куда он часто выезжал на международные научные конгрессы или по несколько лет работал, его хорошо знали. Там он сходится с И.М. Сеченовым и Д.И. Менделеевым. Его статьи расходятся в итальянских, немецких и французских научных журналах и периодике. И когда позднее он выезжает за границу уже как музыкант, уже как автор исполняемых перед почтенной европейской публикой симфонических произведений, его принимают за другого Бородина, никак не предполагая, что химик и композитор – это он, Александр Порфирьевич и есть...

Слайд #14

А. П. Бородин считается также одним из основателей классических жанров симфонии и квартета в России.

Первая симфония Бородина, написанная в 1867 году и увидевшая свет одновременно с первыми симфоническими произведениями Римского-Корсакова и П. И. Чайковского, положила начало героико-эпическому направлению русского симфонизма. Вершиной русского и мирового эпического симфонизма признаётся написанная в 1876 году Вторая («Богатырская») симфония композитора.

Слайд #15

Он работал медленно, не спеша. Первую симфонию писал 5 лет, вторую - 7. "Князя Игоря" Бородин создавал 18 лет, но так и не закончил. Н. Римский-Корсаков и А. Глазунов дописали его оперу, премьера которой 23 октября 1890 года с триумфом прошла в Петербургском Мариинском театре.
А затем она вошла в сокровищницу русской музыкальной истории.
Не случайно долгие годы (до самого последнего времени) каждый новый сезон Государственного Большого театра в Москве открывался постановкой этого творения замечательного русского композитора – Александра Порфирьевича Бородина.

Слайд #16

Основные произведения
Оперы
Богатыри (1868)
Млада (совместно с другими композиторами, 1872)
Князь Игорь (1869—1887)
Царская невеста (1867—1868, наброски, утрачены)
Произведения для оркестра
Симфония № 1 Es-dur (1866)
Симфония № 2 h-moll «Богатырская» (1876)
Симфония № 3 a-moll (1887, окончена и оркестрована Глазуновым)
Симфоническая картина «В Средней Азии» (1880)
Камерно-инструментальные ансамбли
струнное трио на тему песни «Чем тебя я огорчила» (g-moll, 1854-55)
струнное трио (Большое, G-dur, до 1862)
фортепианное трио (D-dur, до 1862)
струнный квинтет (f-moll, до 1862)
струнный секстет (d-moll, 1860-61)
фортепианный квинтет (c-moll, 1862)
2 струнных квартета (A-dur, 1879; D-dur, 1881)
Серенада в испанском роде из квартета B-la-f (коллективное сочинение, 1886)
Произведения для фортепиано в две руки
Патетическое адажио (As-dur, 1849)
Маленькая сюита (1885)
Скерцо (As-dur, 1885)
В три руки
Полька, Мазурка, Похоронный марш и Реквием из Парафраз на неизменяемую тему (коллективное сочинение Бородина, Н. А. Римского-Корсакова, Ц. А. Кюи, А. К. Лядова, 1878)и это всё с помощью Бородина
В четыре руки
Скерцо (E-dur, 1861)
Тарантелла (D-dur, 1862)
Произведения для голоса и фортепиано
Разлюбила красна девица (50-е годы)
Слушайте, подруженьки, песенку мою (50-е годы)
Что ты рано, зоренька (50-е годы)
Красавица-рыбачка (слова Г. Гейне, 1854-55) (для голоса, виолончели и фортепиано)
Отравой полны мои песни (слова Г. Гейне, перевод Л. А. Мея, 1868)
Из слез моих (слова Г. Гейне, перевод Л. А. Мея, 1871)
У людей-то в дому (слова Н. А. Некрасова, 1881)
Для берегов отчизны дальней (слова А. С. Пушкина, 1881)
Спесь (слова А. К. Толстого, 1884-85)
Чудный сад (Septain G., 1885)
На слова Бородина
Морская царевна (1868)
Спящая княжна (1867)
Фальшивая нота. Романс (1868)
Песня тёмного леса (1868)
Море. Баллада (1870)
Арабская мелодия (1881)
Вокальный ансамбль
мужской вокальный квартет без сопровождения Серенада четырёх кавалеров одной даме (слова Бородина, 1868-72)

Слайд #17

«Первоклассный химик, которому многим обязана химия...», «Равно могуч и талантлив как в симфонии, так и в опере, и в романсе...» – так говорили Д.И.Менделеев и В.В.Стасов об одном и том же человеке, о своем современнике – Александре Порфирьевиче Бородине.
 
• «А, это тот самый Бородин, которого композиторы считают химиком, а химики композитором», – говорили о нем современники.
 
• «К несчастью, академическая служба, комитеты и лаборатория, а отчасти и домашние дела страшно отвлекали Бородина от великого дела», – сетовал В.В.Стасов.
 
• «Бородин стоял бы еще выше по химии, принес бы еще пользы науке, если бы музыка не отвлекала его слишком много от химии», – писал Д.И.Менделеев.

Слайд #18

Могила А. П. Бородина на Тихвинском кладбище в Александро-Невской лавре (Санкт-Петербург)

Слайд #19

Слайд #20

Заслуги А.П.Бородина перед Отечеством
Х и м и я
 
Реакция альдольной конденсации.
Получение бензидина.
«Реакция Бородина».
Реакция уплотнения альдегидов.
42 научные работы.
 
М у з ы к а
 
Опера «Князь Игорь».
Три симфонии.
Два квартета.
Сюита для фортепиано.
Опера-фарс «Богатыри».
18 романсов.

Слайд #21

Рассеянность Бородина
 
Композитор и химик Александр Порфирьевич Бородин был очень рассеянным человеком. Однажды он пригласил к себе на вечер гостей. Было много музыки, потом ужин с дружеской беседой. Вдруг Бородин встает и начинает одеваться. Его спросили: «Куда это вы собрались, Александр Порфирьевич?» Тот удивился: «Как это куда? Домой! Уже поздно, а у меня завтра лекция...»

Слайд #22

За меня не волнуйтесь...
 
Однажды в юности Бородин с другом возвращался с домашнего музыкального вечера, в котором оба молодых человека принимали участие: Бородин играл на флейте, его друг – на скрипке. Было уже довольно поздно, фонари еле-еле мерцали. Бородин, о чем-то задумавшись, шагал впереди, а его засыпавший на ходу приятель несколько отстал. Вдруг какой-то странный и непонятый шум, а затем вскрик заставили приятеля встрепенуться.
 
– Эй! – позвал он, однако никто ему не ответил. Бородин исчез...
 
Испуганный молодой человек замер, прислушиваясь, и минутой спустя услышал звуки флейты... Удивительным было то, что они доносились откуда-то из-под земли. Оказалось, что в темноте Бородин оступился и упал в какую-то глубокую яму.
 
– Александр, с тобою все в порядке? – крикнул вниз приятель.
 
– Пока не знаю, – отозвался молодой музыкант, – но, слава Богу, флейта, кажется, цела!

Слайд #23

Ты скажи хотя бы, как тебя зовут...
 
Однажды Бородин с женой отправился за границу. На пограничном пункте, оставив жену на улице, Бородин зашел в комендатуру. Чиновник, проверявший паспорта, проформы ради спросил Александра Порфирьевича, как зовут его жену. Бородин же, отличавшийся чрезвычайной рассеянностью, никак не мог вспомнить имя своей супруги...
 
Разумеется, для человека, не знавшего Бородина, это выглядело крайне подозрительно, и чиновник уже хотел было задержать этого странного проезжего. К счастью, в это время в помещении появилась заждавшаяся на улице жена. Обрадовавшись от всей души, Александр Порфирьевич закричал: «Катенька, ради Бога, как тебя зовут?..»

Слайд #24

Работать надо
 
Перефразируя известную фразу, вечный труженик Бородин любил часто повторять: «Всем тем, чего мы не имеем, мы обязаны только себе!»