Презентация по слайдам:
Слайд #1
Образы симфонической музыки
«Метель». Музыкальные иллюстрации к повести А.С. Пушкина
Слайд #2
Композитор
Георгий Васильевич Свиридов (1915 – 1998)
Слайд #3
Музыкальные иллюстрации к повести А.С. Пушкина «Метель» широко известны слушателям во всё мире.
Особенности:
Пронизана интонациями русской песенности, танцевальности и маршевости
Воссоздаёт колорит пушкинской эпохи
Раскрывает мир чувств и переживаний героев
Слайд #4
Эти два шедевра русской культуры отделены друг от друга промежутком времени, который измеряется почти 150 годами.
События в повести А.С. Пушкина происходят в начале XIX в., в 1811 – 1812 гг., в период войны русского народа с армией Наполеона.
Слайд #5
Музыкальные иллюстрации – это взгляд нашего современника на Россию XIX века.
Музыка 7 пьес для симфонического оркестра впитала в себя разнообразные интонации и ритмы пушкинского времени и выразила их в зарисовках.
Природа: «Тройка», «Весна и Осень», «Пастораль»
Бытовой танец: «Вальс»
Романс: «Романс»
Марш: «Военный марш»
Сцена из жизни действующих лиц повести: «Венчание»
Слайд #6
ТРОЙКА
Вдруг метель кругом;
Снег валит клоками;
Чёрный вран, свистя крылом,
Вьётся над санями;
Вещий стон гласит печаль!
Кони торопливы
Чётко смотрят в тёмну даль,
Воздымая гривы…
В. Жуковский
Слайд #7
ТРОЙКА
Рассказ автора:
…Едва Владимир выехал за околицу в поле, как поднялся ветер и сделалась такая метель, что он ничего не взвидел. В одну минуту дорогу занесло; окрестность исчезла в мгле мутной и желтоватой, сквозь которую летели белые хлопья снегу; небо слилось с землёй. Владимир очутился в поле и напрасно хотел снова попасть на дорогу, лошадь ступала наудачу и поминутно то въезжала на сугроб, то проваливалась в яму; сани поминутно опрокидывались… Владимир ехал полем, пересечённым глубокими оврагами. Метель не утихала, небо не прояснялось.
Рассказ Бурмина:
Приехав однажды на станцию поздно вечером я велел поскорее закладывать лошадей, как вдруг поднялась ужасная метель, и смотритель и ямщики советовали мне переждать. Я их послушался, но непонятное беспокойство овладело мною; казалось, кто-то меня так и толкал. между тем метель не унималась; я не вытерпел, приказал опять закладывать и поехал в самую бурю. Ямщику вздумалось ехать рекою... Берега были занесены... Буря не утихала...
Слайд #8
ТРОЙКА
…начинается «с полуслова» мощно, фортиссимо, аккордами медной группы, сопровождаемыми непрерывной дробью малого барабана, четкими ударами бубна, тремоло литавр. Затем вступают струнные — активными скачками в ритме барабанной дроби.
Слайд #9
ВАЛЬС
Хотя в повести нет описания бала, но рассказ о восторженном отношении женщин к воинам-победителям дал повод Г. Свиридову для создания образа бала в своих музыкальных иллюстрациях. Этот образ композитор воплотил в одном из самых любимых и популярных жанров музыки – вальсе.
Слайд #10
ВАЛЬС
«Женщины, русские женщины были тогда бесподобны. Обыкновенная холодность их исчезала. Восторг их был истинно упоителен, когда, встречая победителей, кричали они: ура!... Кто из тогдашних офицеров не сознается, что русской женщине обязан он был лучшей, драгоценнейшей наградою?... Но в уездах и деревнях общий восторг, может быть, был ещё сильнее. Появление в сих местах офицера было дня него настоящим торжеством…» - пишет А. Пушкин в повести «Метель».
Слайд #11
ВАЛЬС
…открывается призывными фанфарами, после которых вступает непритязательная мелодия с характерным для вальса аккомпанементом. В нем нет пышности и великолепия бального танца. Кажется, он звучит в непритязательной обстановке домашнего праздника, в небогатой усадьбе или в саду провинциального городка…
Слайд #12
ВЕСНА И ОСЕНЬ
В повести А. Пушкина читатели смогут найти лишь несколько фрагментов, в которых писатель рисует природу во время метели.
Г. Свиридов вводит одухотворённые зарисовки природы, которые вносят в развитие действия лирический оттенок, покой, усиливают драматизм чувств и переживаний действующих лиц.
Слайд #13
ВЕСНА И ОСЕНЬ
…Образы полей, реки, дороги, рощи, родных русских пейзажей, занесённых снегом, усиливают эмоциональное состояние героев – безысходность и тоску Владимира, тревожное ожидание Марьи Гавриловны…
Слайд #14
РОМАНС
Чутко следуя вкусам того времени, стремясь приблизиться к чувствам современников поэта, композитор вводит в свой цикл романс без слов.
В «Романсе» точно воспроизведены интонации, ритмы, сопровождение любимого жанра городского музицирования той поры. Композитор использует характерные особенности музыкального языка романсов XIX в.
Слайд #15
РОМАНС
Музыка насыщена глубокими чувствами, что помогает лучше понять характеры главных героев. Вместо голосов звучат 2 инструмента скрипка и виолончель. Мелодия звучит тихо и не спеша.
Слайд #16
ПАСТОРАЛЬ
В переводе с латинского означает пастушеский. Это музыкальное произведение, рисующее сцены безмятежной сельской жизни, картины природы.
Г. Свиридов расширил значение этого жанра наполнив пьесу трепетным человеческим чувством.
Слайд #17
ПАСТОРАЛЬ
В повести можно найти упоминание о природе, на фоне которой происходит объяснение между Марьей Гавриловной и Бурминым:
«Бурмин нашёл Марью Гавриловну у пруда, под ивою, с книгою в руках и в белом платье, настоящую героиню романа»
Слайд #18
ВОЕННЫЙ МАРШ
В двух пьесах – «Военный марш» и «Вальс» - ярко передана атмосфера торжеств, подъёма патриотических чувств народа России.
Эта музыка косвенно связана с характеристиками главных героев повести: Владимир и Бурмин были участниками Отечественной войны 1812 г.
Слайд #19
ВОЕННЫЙ МАРШ
«Метель» победа над Наполеоном
«Между тем война со славою была кончено. Полки наши возвращались из-за границы. Народ бежал им навстречу. Музыка играла завоёванные песни: …тирольские вальсы и арии… Офицеры, ушедшие в поход почти отроками, возвращались, возмужав на бранном воздухе, обвешанные крестами… Время незабвенное! Время славы и восторга! Как сильно билось русское сердце при слове отечество!»
Роман «Евгений Онегин»
Напрасно ждал Наполеон,
Последним счастьем упоенный,
Москвы коленопреклоненной
С ключами старого Кремля:
Нет, не пошла Москва моя
К нему с повинной головою.
Мелодия военного марша звучит торжественно, громко и быстро.
Слайд #20
ВЕНЧАНИЕ
Описание сцены венчания завершает повесть А. Пушкина. Бурмин с раскаянием рассказывает Марье Гавриловне о своей жестокой шутке.
...Буря не утихала; я увидел огонёк и велел ехать туда. Мы приехали в деревню; в деревянной церкви был огонь... Я молча выпрыгнул из саней и вошёл в церковь, слабо освещённую двумя или тремя свечами. Девушка сидела на лавочке в тёмном углу церкви... Старый священник подошёл ко мне с вопросом: «Прикажете начинать?» — «Начинайте, начинайте, батюшка», — отвечал я рассеянно.
Девушку подняли. Непонятная, непростительная ветреность... я стал подле неё перед налоем; священник торопился; трое мужчин и горничная поддерживали невесту и заняты были только ею. Нас обвенчали... Жена моя обратила ко мне бледное своё лицо. Я хотел было её поцеловать... Она вскрикнула: «Ай, не он! не он!» - и упала без памяти... Я повернулся, вышел из церкви... бросился в кибитку и закричал: «пошёл!»
...Не знаю, как зовут деревню, где я венчался; не помню, с которой станции поехал. В то время я так мало полагал важности в преступной моей проказе... так что я не имею и надежды отыскать ту, над которой подшутил я так жестоко и которая теперь так жестоко отомщена.
- Боже мой, боже мой! - сказала Марья Гавриловна, схватив его за руку; - так это были вы! И вы не узнаёте меня?
Бурмин побледнел... и бросился к её ногам...
Слайд #21
ВЕНЧАНИЕ
Композитор переносит нас в маленькую церквушку, где происходит обряд венчания.
Мелодия звучит очень трепетно, печально, сумрачно.
Слайд #22
«НАД ВЫМЫСЛОМ СЛЕЗАМИ ОБОЛЬЮСЬ»
Музыкальные иллюстрации наполнили пушкинские образы новыми мыслями и чувствами, созвучными современным слушателям. Композитор придал жанру иллюстраций более глубокий смысл. Отказавшись от простого музыкального сопровождения событий повести, он превратил каждую пьесу в самостоятельное сочинение.
Яркость и убедительность образов музыки Свиридова сделали возможной их вторую жизнь в кино, в концертном зале, в музыкальном театре — на эту музыку был поставлен балет.
