Презентация по истории России на тему "Скульптура Серебряного века" 9 класс

Слайд #1

ПРЕЗЕНТАЦИЯ
ПО ИСТОРИИ НА ТЕМУ
«СКУЛЬПТУРА СЕРЕБРЯНОГО ВЕКА»

Слайд #2

В начале XX века скульптура развивалась под сильным влиянием импрессионизма, который заставлял мастеров обращаться к поиску новых пластических объемов, уделять большое внимание динамике образов. Пути развития русской скульптуры конца XIX - начала XX века были во многом определены ее связями с искусством передвижников. Именно этим объясняется ее демократизм и содержательность. Скульпторы активно участвовали в поисках нового, современного героя. Материалы становились более разнообразными: применялись не только мрамор и бронза, как прежде, но и камень, дерево, майолика, даже глина.

Слайд #3

Между тем правительство продолжало увековечивать в бронзе царей и полководцев. В 1899 г. был объявлен конкурс на памятник Александру III. Совершенно неожиданно победителем оказался Павел Петрович Трубецкой (1866-1938). Сын русского князя и американки родился и вырос в Италии. Его чаще называли по-итальянски Паоло. По своему творческому направлению он был импрессионистом. Никогда не стремился к фотографической точности. Ему важнее было передать впечатление от натуры. Ухватив образ, поняв своего героя, он лепил быстро, легко, артистично, почти не глядя на натуру.

Слайд #4

Он создал 50 скульптурных произведений: «Московский извозчик» (1898), «Княгиня М.К. Тенишева» (1899), «И.И. Левитан» (1899), «Лев Толстой на лошади» (1900), конный памятник Александру III в Санкт-Петербурге (открыт в 1909) и др.

Слайд #5

Особенным богатством и разнообразием стилистических и жанровых форм отличалось скульптурное творчество Сергея Тимофеевича Коненкова (1874-1971).

Слайд #6

Его работа “Самсон, разрывающий узы” (1902) навеяна титаническими образами Микеланджело. “Рабочий-боевик 1905 года Иван Чуркин” (1906) - это олицетворение несокрушимой воли, закаленной в огне классовых битв. После поездки в Грецию в 1912 г., подобно В.Серову, он увлекся древней архаикой. Образы языческой древнегреческой мифологии переплетались с образами древнеславянской мифологии. Абрамцевские идеи фольклерности воплощались также в таких работах, как “Стрибог”, “Старичек” и “Нищая братия” (1917), которая воспринималась как уходящая в прошлое Россия.

Слайд #7

Самобытная трактовка импрессионизма присуща творчеству А.С. Голубкиной, которая переработала принцип изображения явлений в движении в идею пробуждения человеческого духа. Женские образы, созданные скульптором, отмечены чувством сострадания к людям, усталым, но не сломленным жизненными испытаниями.
На искусстве Анны Семеновны Голубкиной (1864-1927) лежит печать ее времени. Оно подчеркнуто одухотворенно и всегда глубоко и последовательно демократично. Голубкина - убежденный революционер. Ее скульптуры “Раб” (1905), “Идущий” (1903), портрет Карла Маркса (1905) - естественный отклик на передовые идеи современности.

Слайд #8

Голубкина - большой мастер психологического скульптурного портрета. И здесь она осталась верной себе, с одинаковым творческим подъемом работая над портретами и Великого писателя (“Лев Толстой”, 1927), и простой женщины (“Марья”, 1905.).

Слайд #9

Полотно «Серебряного века» получилось ярким, сложным, противоречивым, но бессмертным и неповторимым. Это было полное солнечного сияния творческое пространство, светлое и жизнедающее, жаждущее красоты и самоутверждения. Оно отразило существующую действительность. И хотя мы зовем это время «серебряным», а не «золотым веком», может быть, именно оно было самой творческой эпохой в российской истории.

Слайд #10

Справочная литература
https://topref.ru/referat/77712/10.html
https://studfile.net/preview/557167/page:3/
https://vuzlit.com/1515697/serebryanyy_vek_poiski_novogo_religioznogo_soznaniya